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對《鈴蘭之劍》的開發(fā)團(tuán)隊而言，《皇家騎士團(tuán)》自始至終都是一直都是他們所向往的目標(biāo)。從三期開發(fā)紀(jì)實到各色官方訪談中，我們都能看到制作人印佳健、導(dǎo)演郭磊等人在視頻中毫不掩飾對皇騎的敬意，他們期望能借助鈴蘭對皇騎完成一次圓滿的致敬。

而在近期，松野泰己的御用音樂師崎元仁也低調(diào)現(xiàn)身心動，助力此次破局公測。崎元仁老師的現(xiàn)身并非意外，畢竟他本就是《鈴蘭之劍》的作曲家，而他為鈴蘭作曲的故事也都在鈴蘭官方上周五釋出了的紀(jì)錄片中有所展示。

在視頻中，崎元仁老師就坦言：在為鈴蘭作曲時，他所追求的是一種適度且易于聆聽的音質(zhì)。作為《皇家騎士團(tuán)》、《最終幻想戰(zhàn)略版》等經(jīng)典的作曲人，崎元仁老師很清楚——鈴蘭的游戲內(nèi)涵，有一種深沉且奇特的現(xiàn)實感，這一點絕不會因游戲自身的像素畫風(fēng)而改變，因此他希望通過創(chuàng)作音樂來進(jìn)一步傳達(dá)這種現(xiàn)實感。

也正因如此，在與導(dǎo)演郭磊的首次交流中，他們就一致做出了決定——讓鈴蘭的曲子不要因嚴(yán)肅的劇情而過于陰暗，并且在音樂的某處保留一線希望。尤其是在進(jìn)行不同場景的作曲過程中，崎元仁老師會先行揣摩場景中的人物此刻是以什么樣的心情在對話，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

而在涉及到游戲中的戰(zhàn)斗時，崎元仁老師有感于鈴蘭在玩法與戰(zhàn)斗表現(xiàn)上超乎預(yù)想的活力，他決定在配樂中添加更多的起伏波動來突出曲子的旋律性。為了避免旋律在情感表達(dá)上過于極端，他會不斷的進(jìn)行一些小調(diào)整，最終貢獻(xiàn)出了令人驚嘆的絕佳配樂。

除了配樂，崎元仁老師在現(xiàn)場的表現(xiàn)也深受現(xiàn)場其他工作人員的認(rèn)可。他在現(xiàn)場主要負(fù)責(zé)感受演奏氛圍、觀察演奏者的表現(xiàn)以及跟進(jìn)實際的錄制。尤其是在錄音過程中，錄音工程師與樂隊指揮提到：崎元仁老師非常專注，提出的建議也總是直擊要害，在他的協(xié)助下錄音過程非常高效，也便于他們能夠收錄出更好的作品。

但談到這一點時，崎元仁老師更多是將功勞歸于優(yōu)秀的錄音團(tuán)隊與交響樂樂團(tuán)。作為錄音場地的Trackdown工作室，其環(huán)境的混響、回音都很好輔助了樂器的原聲演出。而作為樂團(tuán)指揮的Philip Chu，被崎元仁老師認(rèn)為是一位非常可靠的合作者。他在演奏過程中，專注于使用身體語言與臺下的演奏者們溝通，并通過出色的指揮統(tǒng)合了整個樂團(tuán)的想法。可以說整個演奏與錄音環(huán)節(jié)，對崎元仁老師來說都是一次絕妙的合作經(jīng)歷，最終也成就了《鈴蘭之劍》的絕佳配樂。

其實早在2021年，崎元仁老師的音樂就曾助力過《鈴蘭之劍》的旅途。彼時的鈴蘭尚在開發(fā)測試階段，之所以能憑借在推特發(fā)布的視頻吸引到松野泰己，除了自身的游戲類型、精致像素畫風(fēng)外，由老搭檔崎元仁操刀的曲風(fēng)更是一下子就吸引住了松野泰己，進(jìn)而推動他與鈴蘭展開了后續(xù)一系列的互動，并最終與極心社達(dá)成了一次隆重的對談。

在紀(jì)錄片的末尾，崎元仁老師曾提到——游戲與音樂一樣，是能夠跨越國家、為視聽者們帶來共通感受的藝術(shù)創(chuàng)作。作為鈴蘭的作曲家，他與整個團(tuán)隊已將對故事的理解、對游戲的情感完全融入其中，也希望在11月23日破局公測《鈴蘭之劍》與所有玩家相見時，能夠被真正的玩家們接受并喜愛。